文交所的成立始于2009年，这标志着中国在文化与资本融合领域迈出了制度化的关键一步。最具代表性的上海文化产权交易所于2009年6月15日正式揭牌，成为国内首个综合性文化产权交易平台。这一创举并非偶然，而是在国家推动文化体制改革、促进文化产业大发展大繁荣的宏观背景下应运而生。它为文化版权、股权、物权、债权等各类文化产权提供一个专业化的市场交易平台，其成立得到了中央多个部委的支持，定位为立足上海、服务全国、面向世界的权益性资本市场。这一时间节点的确立，为后续全国范围内各类文交所的涌现奠定了基石。
紧随上海文交所之后，深圳文化产权交易所也于2010年4月正式注册成立，它是在中宣部等中央部委的直接领导下设立的国家级文化产权交易平台，同样是2009年国家文化体制改革浪潮下的重要产物。几乎在同一时期，天津文化艺术品交易所也宣告成立，其经营模式更为聚焦，直接锁定文化艺术品份额化交易。2009年至2010年初可以被视为中国文交所的元年，一批早期探索者破土而出，分别以综合性产权交易和艺术品证券化两条路径，开启了文化金融化的初步尝试。它们在成立之初就被赋予了连接文化资源与金融市场、促进文化产业投融资的核心使命。
进入2011年，文交所进入了一个快速扩张和模式复制的阶段。中央关于金融支持文化产业振兴等指导意见的出台，文交所的产业与法律地位得到进一步明确，各地政府主导成立的文交所如雨后春笋般出现。中国文化艺术品产权交易所于2011年7月在香港注册成立，凭借香港的国际金融中心地位打造辐射全球的文化金融交易平台。同年，南京文化产权交易所也正式挂牌成立。这一时期，全国大大小小的文交所数量激增，初步形成了一省一所甚至多地一所的格局，经营范围也从最初的产权交易迅速扩展到艺术品份额化、类证券化运作等更具争议的金融创新领域，引发了市场的极大关注与大量热钱涌入。
由于属于新兴平台且国内缺乏对应的专门管理机构，文交所在快速发展初期也出现了规则不明、监管缺位等问题，特别是艺术品份额化交易在某种程度上异化为投机游戏。为此，国家自2011年底开始对包括文交所在内的各类交易场所进行清理整顿，明确叫停了权益拆分、集中竞价、T+0交易等模式。这场整顿促使整个行业进行深刻反思与转型，大多数文交所开始规避份额化交易，转向探索更为稳妥和多元的业务模式。深圳文交所后期则重点转向承建全国文化大数据交易中心以及开展文化金融、乡村振兴等综合性服务。这一监管介入和行业调整期，同样是文交所发展历程中不可或缺的重要组成部分，推动了其从野蛮生长向规范发展的过渡。
各文交所依据自身定位和资源优势，在数字文化产权交易、文化企业投融资服务、版权开发、文旅资产赋能等实体经济领域深耕细作。当我们追溯文交所何时成立，不能仅仅停留在2009年那个起点，更应理解其随后十余年跌宕起伏的发展脉络——从破冰兴起到遍地开花，从监管整顿到转型探索，最终回归服务文化产业本源。它的成立与发展历程，深刻反映了中国文化与金融相结合所经历的探索、狂热、理性与成熟的全过程。
